刘钰飞的《井边踱步，状态二》是一幅布面丙烯作品，尺寸为300×600cm，创作于2025年。陈达希的作品《404/亢奋》由两部分组成，每部分尺寸为200×150cm，使用了综合材料，同样完成于2025年。唐梦雪的《瞬间系列》是四幅布面油画，每幅尺寸为90×200cm。
西安美术学院和清华大学美术学院都举办了毕业展。中央美术学院的毕业展吸引了大量观众，日均接待量超过万人次。展览期间，赵轩菲的作品《基本功》通过巨大的石膏几何体和行为表演的形式，探讨了艺术生训练体系及劳动与精神的关系。胡蓉的壁画《到乡翻似烂柯人》采用中国古代传统干壁画技法，结合日本“浦岛太郎传说”，表达了异地求学和家庭变故的生命经验。本届央美毕业季主题为“逐光而行”，围绕“光感”、“体积”和“柔和”三个关键词展开。
西安美术学院的本科毕业作品展在全城14个展区向社会开放，展出时间为6月10日至6月25日。梁承彬和张景瑞的装置作品《30分钟废墟》用外卖包装袋搭建了一座微观城市，探讨一次性餐具浪费和消费主义符号泛滥等社会现象。王碧珩和胡文瑾的作品《她的24小时》则通过嵌入女性劳作剪影的时钟，探讨女性在社会与家庭中的双重身份与处境。
四川美术学院的“开放的六月”本科生毕业作品展于5月26日至6月15日在多个校区举行。安琪的油画《祷》将古典圣母像和现代消费符号结合，揭示了消费社会中个体主体性的丧失。木雕作品《木糖纯》和便利贴拼接而成的《叠愿》也受到了广泛关注。
清华大学美术学院的本科生毕业作品展在清华大学艺术博物馆一层大厅开幕，展示了来自多个系的260余名毕业生的1600余件作品。展览以“艺科融合、跨界创新”为特色，展示了青年创作者在人工智能、数字媒介与传统技艺交融方面的探索。
中国艺术研究院的美术与设计研究生毕业作品展在中国工艺美术馆启幕，展出了132名研究生的毕业创作。张奇的油画《匠心·开物》描绘了景德镇小作坊的手工劳动方式，黄丹丹的《浅睡眠的呼吸频率》将山水精神注入城市题材，熊丽华的陶瓷作品《趋光》捕捉植物的自然生长状态，张悦的摄影作品《雄安·人·我》记录了雄安建设者的多重身份。
湖北美术学院的本科毕业作品展吸引了大量观众，包括小学生、中学生和高校学子。华中科技大学附属小学的学生们参与了美育实践活动，参观了各个展区。汪洋表示，高校不仅是艺术人才的培养高地，更应成为社会美育的辐射中心。本次展览汇集了27个本科专业方向的1716名应届本科毕业生创作的1610件（套）作品。
