警告：以下内容涉及芭蕾舞女演员剧透！一般来说，我对剧情漏洞并不太在意。诚然，看到一部电影像瑞士手表那样精致精细，确实是一种满足感，但我并不认为这是优质娱乐的必备要素。真正重要的是，最终呈现出来的效果。如果效果令人满意，哪怕结局算不太准确，我又有什么资格去挑剔呢？
不过，《芭蕾杀姬》这部我钟爱的电影却让我不断质疑自己的怀疑能力。最新上映的《疾速追杀》衍生剧，将由安娜·德·阿玛斯饰演的伊芙带入这一系列，成为新的主角，加入独立的分支，而这部电影企图在现有的时间线中插入新的剧情，毫无疑问，这是一个大冒险。在《芭蕾杀姬》的演员阵容里，我们能看到不少熟悉的面孔——温斯顿、卡戎、安杰丽卡·休斯顿饰演的导演，还有基努·里维斯扮演的约翰·威克。虽然能看到威克这个冷酷的刺客回归，我依然很难接受他在这部电影里的角色设定。
这部新片的正式片名是《疾速追杀：芭蕾杀姬》，故事发生在《疾速追杀：第三章：备战》和《疾速追杀：第四章》之间，并且与前作有着密切的联系。电影一开始，伊芙作为鲁斯卡罗马的实习生，目睹了刚刚被高桌会逐出教会的约翰请求导演允许他安全离开纽约市。这一请求最终得到了批准，但代价非常昂贵：他的机票被撕毁，他与家人的一切联系也彻底断绝。
影片的最后一幕，伊芙与约翰再次相遇，地点是在哈尔施塔特的邪教组织肆虐之后。邪教的首领向主管发出了威胁，表示如果不制止伊芙，维持了数百年的和平将被打破，导致两大组织之间的战争爆发。为了避免这一切，鲁斯卡罗马最终决定在午夜之前将伊芙带走，而执行这项任务的，正是威克。
我对这一幕的剧情本身没有太多意见。伊芙和约翰的战斗相当精彩，尽管伊芙处于下风，但约翰却毫不想夺走她的生命，最终决定帮助她，这为两个人物带来了令人深思的转折。然而，我的问题在于，为什么他一开始就出现在那里呢？
对于这两个人来说，这个邪教的威胁真的比激怒高桌会更危险吗？导演为什么派约翰去做这件事，尤其是在《芭蕾杀姬》特别强调威克已经被逐出鲁斯卡罗马家族的情况下？如果他们的特工未能制止伊芙，他们家族将面临一场极力避免的战争，居然让一个已经不受控制的人去执行这项任务，难道不显得极为不合逻辑吗？即使是没有看过整个系列的观众，也应该会对此产生怀疑。
进一步把《疾速追杀》的背景再引入，事情就更难理清了。至今，约翰仍然被高桌会逐出教会，而高桌会曾因帮助他逃离纽约而刺穿了局长的双手。如果高桌会发现局长在几个月后雇佣了约翰，并且还私自知道了他的行踪和时间，他们会做出什么反应呢？对于这两个人而言，这个邪教的威胁真的比激怒高桌会更严重吗？
我能理解《疾速追杀》的制作方为什么希望让约翰·威克回归，这从多个方面来说都可以理解。毕竟，如果狮门影业大力宣传基努·里维斯的回归，而他的首场戏只是个简单的开场，观众的反应我几乎可以预见。但为了实现这一点，故事的处理变得有些牵强，最后这种情节的扭曲反而让我分心。离开影院时，我一直在思考，那个完成任务后试图杀掉伊芙的邪教疯子，难道不是先打破了所谓的“休战协议”吗？
我不禁希望电影能够另辟蹊径，给结局提供不同的处理方式，即便这意味着要让约翰退出。
我还是想回到自己喜欢《芭蕾杀姬》的地方。安娜·德·阿玛斯在《007：无暇赴死》之后已经向大家证明了她的武术才能，这部电影中的武打动作（从一些显眼的彩蛋来看）像极了《三个臭皮匠》和《巴斯特·基顿》那种赋予暴力场面搞笑色彩的手法，让我笑得比预期还多。随时可以启动的刺客城市概念，真是一个超酷的创意。
最后，我忍不住希望电影能在结局上找到更好的方式处理，即使这意味着约翰被排除在外。想象一下，导演派出伊芙的导师鲁斯卡·罗姆（Ruska Roma）诺吉（Nogi）来执行任务。这样的设定会带来更大的情感张力，让伊芙面临一个艰难的抉择。而在现在的版本中，真正的选择权全在约翰手里；即便伊芙想杀了他，也几乎无能为力，而她的角色几乎没有选择的空间。
《芭蕾杀姬》似乎试图向观众证明，这终究是《疾速追杀》的系列电影。我并不需要这样的证明。如果他们选择继续讲述伊芙的故事，我希望看到安娜·德·阿玛斯能独立撑起这部电影，而不是继续让故事依赖于系列的连续性。
