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格里高利圣咏 [gé lǐ gāo lì shèng yǒng]
格里高利圣咏（英语：gregorian chant）是西方教会单声圣歌的主要传统，是一种单声部、无伴奏的罗马天主教宗教**。格里高利圣咏主要是在第9世纪和第10世纪，法兰克人到达西欧和中欧期间发展起来，后来继续有所增加和编写。
通常人们认为是教皇葛雷哥利一世 (pope gregory i)发明了格里高利圣咏，但学者们认为是在后来的加洛林王朝时期，综合了罗马圣咏和高卢圣咏而形成。格里高利圣咏共有8种调式。传统上，格里高利圣咏由男人或男孩组成的唱诗班在教堂中演唱。
瘦猪待屠的回答：
「格里高利圣咏」是罗马天主教做弥撒时所用的**。公元6世纪末，罗马教皇格里高利一世为了统一教会仪式中的**，将教会礼仪歌曲、讚美歌等收集、整理成一本《唱经歌曲》(即「圣咏」)，共收集整理了三千多首歌曲，它后来就被人们称做「格里高利圣咏」。格里高利圣咏只用人声，歌词采用拉丁文，不用器乐伴奏。
格里高利圣咏没有和声和对位，旋律简单，不用变化音和装饰音，音域也很窄，一般不超过八度。虽然它的旋律没有明显的节奏重音，速度徐缓，但较好地配合了拉丁文歌词的抑扬顿挫。格里高利圣咏原来是没有记谱的，而是通过口传心授的方式来传播。
后来，由于圣咏数目的增多而需要给演唱者提示不同旋律的轮廓，于是就逐渐产生了简单的记谱。格里高利圣咏追求一种肃穆、超脱的气氛，排斥人世的激情。格里高利圣咏在产生、发展过程中，吸收了古希腊、希伯莱、叙利亚和巴勒斯坦地区的**，因此，它使我们了解了已失传的古代地中海地区的**文化。
同音，格里高利圣咏也孕育了西方一千多年来的**艺术。
️名词解释——格列高利圣咏
热心网友的回答：
用一句简单的话描述格里高利圣咏的定义就是：以教皇格里高利一世命名的**教礼拜仪式**，称为格里高利圣咏（gregorian chant），因其表情肃穆、风格朴素亦称为素歌（plainsong）。应该说它是西方专业**历史的源头，它不仅仅具有宗教文化的职能，而且孕育出专业**的萌芽，不了解格里高利圣咏的艺术传统，就不能完全弄清**史的发展（柴科夫斯基的《1812序曲》的引子和尾声中到採用了古老圣咏旋律《主啊，拯救你的子民》）。
️名词解释：奥尔加农`
粉粉小晶的回答：
奥尔加农产生于公元9世纪，西方最早的复调**，是以格里高利圣咏为固定调，在它的上方或下方加上一个平行四度或五度的声部，从而构成的二声部**，也叫平行奥尔加农。
️名词解释：奥尔加农
️求助**名词解释
落草不坏的回答：
以教皇格
里高利一世命名的**教礼拜仪式**，称为格里高利圣咏
歌剧（opera）是将**（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏歎调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。
「强力集团」又被称为「五人强力集团」、「强力五人集团」、「五人团」等。 19世纪60年代，由**进步的青年作曲家组成的「强力集团」（即新俄罗斯乐派），是俄罗斯民族声乐艺术创作队伍中的一支主力军。「强力集团」的历史特徵在于：
它不是一个单纯以友谊结合起来的**家集团，而是一个有共同的思想的、由当时进步的青年艺术家所组成的战斗集体。「强力集团」是在十九世纪六十年代俄罗斯社会运动高涨的条件下出现的一个社会文化力量。「强力集团」在**方面的活动，和当时先进的俄罗斯知识分子在其他不同的文化领域的活动一样，为确立和繁荣俄罗斯的民族文化作出了贡献，向当时沙皇的反动势力和反动文化进行了斗争。
「强力集团」更有意思的是在于，他们并不是从专业**学习生活中培养出来的，而是从热爱**、热爱祖国和热爱民间的基础上，进而走上专业的**创作道路的。
宗教改革(the reformation)是指**宗教在16世纪至17世纪进行的一次改革，是资产阶级披着宗教外衣的一场资产阶级性质的改革，改革代表人物马丁路德、加尔文及慈运理等人，以及发展出来的新教教派。
真实主义歌剧：19世纪末，以马斯卡尼、普契尼为代表创立的以真实主义思想为基础的歌剧艺术，取材于现实生活，反映社会下层人物的生活，对现实社会有一定的揭露和反抗意义。 真实主义歌剧是在真实主义文学的影响下，于19世纪晚期在义大利产生的一种歌剧体裁。
真实主义歌剧描写的是社会底层小人物的贫苦生活，力求真实地再现社会生活的现实状况，揭露社会的阴暗面。真实主义歌剧中往往会出现在原始情感冲动下做出的暴力、**等行为，戏剧发展紧迫迅速，舞台人物性格突出，生活环境描写富有色彩，**与民间歌舞密切关联，且旋律易记动听。 马斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》与列昂卡瓦洛的两幕歌剧《丑角》是义大利真实主义歌剧的典型代表，这两部作品经常同场演出，故有「骑士」与「丑角」之称。
普契尼的《绣花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》也是真实主义歌剧的代表作品。
曼海姆乐派是早期古典时期最重要的**流派，由当时聚集在德国曼海姆（mannheim）地区的艺术家们构成，他们成立了最早的交响乐团「曼海姆管絃乐队」，并在j.w.斯塔米茨（stamitz,1717-1757）指导下，成为技术高超、素质优良、闻名全欧的交响乐团。
曼海姆乐派在**史上的贡献
（1）在结构上，奠定了古典交响乐的基本结构布局，在义大利歌剧序曲快—慢—快结构的基础上加入了快速的第四乐章，形成了快板—行板—小步舞曲—快板终曲的交响乐套曲形式。 （2）在演奏风格上，仔细安排乐队演奏力度上「渐强」、「渐弱」的情感幅度变化，在当时具有前瞻性。 （3）在创作上，以主调**风格为主，重视以小提琴为中心的旋律声部，加强了管乐器的色彩效果，废除了巴罗克时期乐队通奏低音的写法，开创性地採用总谱形式进行创作。
（4）在乐队编制上，形成了相当完整的交响乐队，2023年达到56人，成为当时欧洲最大、最优秀的管絃乐队
️西方**史名词解释：1《**的体制》2特罗威尔3莫扎特的《海顿四重奏》4义大利牧歌5圣咏6英国迪斯康特
寻找力尹的回答：
川师10级·copy···哈哈哈哈
哎，求追加加分啊！书上都有的···
四音列 古希腊音阶的基础是四音音阶。它自上而下排列，两端的音构成固
定的四度音程，中间的音程可以变化，
英国迪斯康特 15世纪英国作曲家在声部之间不仅採用音对音的对位手法（即"迪斯康特"），而且允许自由地运用
三、六度音程，使**具有一种更加平易、单纯和悦耳的音响。当时，这种手法对欧洲大陆的勃艮第乐派产生了很大影响。
莫扎特的海顿四重奏 莫扎特有六首絃乐四重奏是献给海顿的，它们是成熟的古典风格的杰作，作于1782－85年，是莫扎特到维也纳以后的作品，其中运用了持续的主题发展和大量的对位织体，并使四个乐器之间的对话更加平等。
《**的体制》 中世纪早期哲学家波依蒂乌的着作，书中对古希腊的**理论做了详细的论述，对中世纪的**理论产生了直接的影响，这些理论包括了关于音、音程、音阶和调式的重要概念。
圣咏 大部分现有的中世纪**都是**教（实际上是天主教）的仪式**，这些**有各种各样的名称，它可以被称为平咏、素歌、格里高利圣咏或者只叫圣咏。
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