鬼鬼的回答：
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的「闲愁」。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位「凌波」仙子直到黄昏，仍不见蹤影，或「闲愁」太多。写「美人」可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。
下片的「碧云」句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现「闲愁」之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了「贺梅子」的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的「一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨」，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、悽苦的内心世界，同时也生动、準确地展现了江南暮春时烟雨迷濛的情景，深得当时人们的讚赏。结尾处「一川菸草，满城飞絮，梅子黄时雨」，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，「满城风絮」以整个空间立体地比喻愁之深广，「梅子黄时雨」以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有「贺梅子」的雅号，深得当时人们的讚赏。
黄庭坚更是极口称讚说：「解作江南断肠句，只今唯有贺方回
工口的回答：
断肠一曲贺梅子 青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨。
龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。 从词的开头两句「凌波不过横塘路，但目送，芳尘去」看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。
但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。 「凌波」不见，「芳尘」已渺，此刻的画面上只有一个伫立「目送」的人。开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是「直陈其事」的赋体。
从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想： 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
「锦瑟华年」，直用李商隐《锦瑟》诗：「锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年」。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？
「谁与度」本意是和哪个在一起度过。但联络下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是：
大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。「月桥花院」写室外环境幽美，「琐窗朱户」写居室富丽清雅。虽然只八个字，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。
但接以「只有春知处」，就象从高山一**入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的「感时花溅泪，恨别鸟惊心」，以乐景写哀，十分明显，一眼可以看出。《牡丹亭》里杜丽娘唱：
「良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院」。春光如海，明媚鲜豔。可是在杜丽娘看来，却是「奈何天」，有不知此身何寄之感。
直抒胸臆，一点都不隐藏。贺铸的写法与此两例相似，他是用院之幽，室之丽的「实」来反衬「春知」的「虚」，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。 贺铸是一个「喜谈当世事」，「人以为近侠」，想一显身手，建立「奇功」的人，但他一生沉沦下僚。
在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨。此词也可能是另有寄託的吧。 过片。
从奇幻的想象再回到「但目送」的眼前现实中来。天空，碧云缓缓流动；地下，临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久，望断云天，而「日暮碧云合，佳人殊未来」(江淹)。
愁情难遣，于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔，写出动人的诗句来——可是即令有，恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来，又有什么用？从「目送」到遥想，最后满腔「闲愁」不禁喷涌而出： 试问闲愁都几许？
一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨。 这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那「一川菸草」，是多么密密层层，匝地皆是；那「满城风絮」，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那「梅子黄时雨」，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！
词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，第一句便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较，他说：
「诗家有以山喻愁者，杜少陵云：『忧端如山来，澒洞不可掇』，赵嘏云：『夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多』是也。
有以水喻愁者，李颀云：『请量东海水，看取浅深愁』，李后主云：『问君能有几多愁，恰似一江春水向东流』，秦少游云：
『落红万点愁如海』是也。贺方回云：『试问闲愁都几许？
一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨』，盖以此三者比愁之多也」(《鹤林玉露》） 同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的「以此三者比愁之多」，用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。
与贺铸同时代的诗人苏轼写「百步洪」水波沖泻的神速有「有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断絃离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷」，就是用的这种手法。 其次，刘熙载认为：
「其末句好处全在『试问』句呼起，及与上『一川』二句并用耳。或以方回有『贺梅子』之称，专赏此句，误矣」(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：
「解道江南断肠句，只今惟有贺方回」(《寄方回》)。王直方说：「贺方回初作《青玉案》词，遂知名」(《直方诗话》)。
实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以，刘熙载的「专赏此句，误矣」之说，很有道理。我们应该看到：
在这里作者用「试问」句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出「一川」三句。前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。 还有，贺铸是「以此三者比愁之多」，然而这三者的内涵并不尽同。
「菸草」连天，是表示「闲愁」的辽漠无边；「风絮」满城飞舞，是表示「闲愁」的纷烦杂乱；「梅雨」连绵，是表示愁之长，永无尽期。在如此辽阔的空间，如此长远的时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。
张炎称贺铸的词「善于炼字面」
️「若问闲情都几许？一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨」这几句诗的意思是什么？
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这句诗的意思是如果问闲情愁绪有多少？好像一江的菸草，满城随风飘落的花絮，版梅子刚刚黄熟时权的霖雨。
此句出自贺铸的《青玉案》。
原诗如下：
《青玉案·凌波不过横塘路》
宋代：贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的「闲愁」。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的「闲愁」。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
「试问」一句的好处还在一个「闲」字。「闲愁」，即不是离愁，不是穷愁。也正因为「闲」，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。
这种若有若无，似真还幻的形象，只有那「一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨」差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
️若问闲情都几许?一川菸草,满城风絮,梅子黄时雨的意思
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这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那「一川菸草」，是多么密密层层，匝地皆是；那「满城风絮」，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那「梅子黄时雨」，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！ 词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，第一句便埋下了愁的种子。
下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较，他说：「诗家有以山喻愁者，杜少陵云：
『忧端如山来，澒洞不可掇』，赵嘏云：『夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多』是也。有以水喻愁者，李颀云：
『请量东海水，看取浅深愁』，李后主云：『问君能有几多愁，恰似一江春水向东流』，秦少游云：『落红万点愁如海』是也。
贺方回云：『试问闲愁都几许？一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨』，盖以此三者比愁之多也」(《鹤林玉露》） 同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：
如罗大经讲的「以此三者比愁之多」，用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写「百步洪」水波沖泻的神速有「有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。
断絃离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷」，就是用的这种手法。 其次，刘熙载认为：「其末句好处全在『试问』句呼起，及与上『一川』二句并用耳。
或以方回有『贺梅子』之称，专赏此句，误矣」(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：「解道江南断肠句，只今惟有贺方回」(《寄方回》)。
王直方说：「贺方回初作《青玉案》词，遂知名」(《直方诗话》)。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。
所以，刘熙载的「专赏此句，误矣」之说，很有道理。我们应该看到：在这里作者用「试问」句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出「一川」三句。
前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。 还有，贺铸是「以此三者比愁之多」，然而这三者的内涵并不尽同。「菸草」连天，是表示「闲愁」的辽漠无边；「风絮」满城飞舞，是表示「闲愁」的纷烦杂乱；「梅雨」连绵，是表示愁之长，永无尽期。
在如此辽阔的空间，如此长远的时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。 张炎称贺铸的词「善于炼字面」採纳哦
️赏析 若问闲情都几许？一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨。
热心网友的回答：
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的「闲愁」。上片写相恋和怀念，下片版开头两句写权昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位「凌波」仙子直到黄昏，仍不见蹤影，或「闲愁」太多。写「美人」可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。
下片的「碧云」句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现「闲愁」之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了「贺梅子」的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的「一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨」，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、悽苦的内心世界，同时也生动、準确地展现了江南暮春时烟雨迷濛的情景，深得当时人们的讚赏。结尾处「一川菸草，满城飞絮，梅子黄时雨」，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，「满城风絮」以整个空间立体地比喻愁之深广，「梅子黄时雨」以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有「贺梅子」的雅号，深得当时人们的讚赏。
黄庭坚更是极口称讚说：「解作江南断肠句，只今唯有贺方回
试问闲愁都几许？是设问，而 一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨 用博喻的修辞手法将闲愁形象化。贺铸的 青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨。赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒...
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的 闲愁 上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位 凌波 仙子直到黄昏，仍不见蹤影，或 闲愁 太多。写 美人 可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的 碧云 句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现 闲愁 之多 乱 ...
