么么茶的回答：
1、赏析
本句首先，对仗工整，几近「工对」。上句的「落霞」、「孤鹜」与下句的「秋水」、「长天」都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的「句中自对」：
「落霞」可对「孤鹜」，「秋水」正对「长天」。
其次，上句写动，霞、鹜「齐飞」；下句写静，水、天「一色」。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。
再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：「庾信《马射赋》云》：
『落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色』王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能「句中自对」，而庾句则不能。
2、原文
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
3、译文
开启雕花的阁门，俯视华美的屋脊。山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊歎。房屋密集，不少富贵人家，船只塞满了渡口，都是雕刻着青雀黄龙花纹的大船。
雨过天睛，虹消云散，阳光朗照。落霞与孤雁一起飞翔，秋水长天连成一片。傍晚渔舟中传来歌声，向彻彭蠡湖滨，雁群因寒意而长呜，到衡阳岸边方止。
4、出处
「落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色」出自唐朝王勃所作《滕王阁序》。
1、作者简介
王勃(650——676年)：字子安，古绛州龙门(今山西省河津市)人，唐代诗人。
出身于豪门望族，祖父王通是隋末大儒，号文中子；叔祖王绩是着名诗人；父亲王福畤历任太常博士、雍州司功等职，从祖王绩，王绩的诗风直接影响了王勃的诗作。而王勃兄弟六人，都以诗文为人称道。王勃曾有过「海记忆体知己，天涯若比邻」的感叹。
他与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，称为「王杨卢骆」，世称「初唐四杰」。
他们四人反对六朝以来颓废绮丽的风气，「思革其弊，用光志业」，致力于改革六朝文风，提出一些革新意见，开始把诗文从宫廷引向市井，从台阁移到江山和边塞，题材扩大了，风格也较清新刚健，对于革除齐樑余风、开创唐诗新气象，起了重要的作用。
经过他与同时代的人的努力，「长风一振，众荫自偃，积年绮碎，一朝清廓」，以独具特色的文风，奠定了他在中国文学史上的地位。讲中国文学史，尤其是唐代文学史，没有不讲到「王杨卢骆」的。
2、创作背景
公元675年（唐高宗上元二年）为庆祝滕王阁新修成，阎公于九月九日大会宾客，让其婿吴子章作序以彰其名，不料在假意谦让时，王勃却提笔就作。阎公初以「更衣」为名，愤然离席，专会人伺其下笔。
初闻「豫章故郡，洪都新府」，阎公觉得「亦是老生常谈」；接下来「台隍枕夷夏之郊，宾主尽东南之美」，公闻之，沉吟不言；及至「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」一句，乃大惊「此真天才，当垂不朽矣！」，出立于勃侧而观，遂亟请宴所，极欢而罢。
关于《滕王阁序》的创作时间有两种说法。其一为唐末五代时人王定保的《唐摭言》说：王勃着《滕王阁序》，时年十四。那时，王勃的父亲可能任六合县（今属江苏）令，王勃赴六合经过洪州。
又这篇序文中有「童子何知，躬逢胜饯」之语，也可佐证。其二为元代辛文房《唐才子传》认为《滕王阁序》是上元二年（675）王勃前往交趾（在越南河内西北）看望父亲（那时他父亲任交趾县令），路过南昌时所作。
热心网友的回答：
此句出自王勃的《滕王阁序》，素称千古绝唱。它那强大的艺术魅力究竟来自何处？来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美，一种美的最完美塑造。
热心网友的回答：
傍晚时分，晚霞初升，辽阔的大地已渐渐沉入暮色苍茫之中，一只骛远远地，从晚霞之中掠过，渐渐被霞光镀上一层金色，彷彿也变成了彩霞，彩霞变成了骛，相伴比翼齐飞。而秋水映着金色的光茫，倒映着天空，似乎与天融为一体，再也分不清天上人间
热心网友的回答：
写景名句。青天碧水、天水相接、上下浑然一色、彩霞自上而下、孤鹜自下而上、相应增辉。构成一幅色彩明丽而又上下混成的绝妙好图。
胖哥保平的回答：
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️赏析 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
张敦扬小男神的回答：
「落霞」，视角由上而下，「孤鹜」，自下而上，视野开阔；「秋水长天」写静景，「霞鹜齐飞,」写动景，动静结合，以动衬静，上句着重于目随景而动，下句着重于心因景而静。整个画面和谐，美不胜收。色彩的协调、动静的搭配，完美的「暮江秋色图」如在眼前。
此句工稳的对仗堪称一绝。不仅上下句对仗严整，而且句内亦含对仗。「落霞」对「孤鹜」，「秋水」对「长天」，都是偏正结构。
除了句法的对偶，音韵上平仄相对，上句是「仄平仄平仄平平」，下句为「平仄平平平仄仄」，音律铿锵，抑扬顿挫，富于乐感，极具诗意。
一、出自
「落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色」出自唐朝王勃所作《滕王阁序》。作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
二、简介
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。(唐) 代诗人王勃作。滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨。
(唐)高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者「无路请缨」之感慨。对仗工整，言语华丽。
三、作者简介
王勃(650——676年)：字子安，古绛州龙门(今山西省河津市)人，唐代诗人。
出身于豪门望族，祖父王通是隋末大儒，号文中子；叔祖王绩是着名诗人；父亲王福畤历任太常博士、雍州司功等职，从祖王绩，王绩的诗风直接影响了王勃的诗作。而王勃兄弟六人，都以诗文为人称道。王勃曾有过「海记忆体知己，天涯若比邻」的感叹。
他与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，称为「王杨卢骆」，世称「初唐四杰」。他们四人反对六朝以来颓废绮丽的风气，「思革其弊，用光志业」，致力于改革六朝文风，提出一些革新意见，开始把诗文从宫廷引向市井，从台阁移到江山和边塞，题材扩大了，风格也较清新刚健，对于革除齐樑余风、开创唐诗新气象，起了重要的作用。
经过他与同时代的人的努力，「长风一振，众荫自偃，积年绮碎，一朝清廓」，以独具特色的文风，奠定了他在中国文学史上的地位。讲中国文学史，尤其是唐代文学史，没有不讲到「王杨卢骆」的。
岁月不寒的回答：
这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。
这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成「当句对」的特点。如「落霞」对「孤鹜」，「秋水」对「长天」，这是王勃骈文的一大特点。
骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。
安慰颂的回答：
【出处】
唐·王勃《滕王阁序》
️落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色怎样赏析
岁月就这么说的回答：
这是《滕王阁序》中传诵千古的名句,也是本文最为闪光的一句.相传都督阎某拂袖而去后,闻此句矍然而起,说：「此真天才,当传不朽矣!」
「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」,红霞在天上飘动,野鸭在红霞中翱翔,造成蓝天上一红一白的色彩对照；无生命的晚霞与有生命的飞鸟并举,构成的画面更为明丽鲜活,超出前人甚远. 落霞自天而下,孤鹜自下而上,故曰齐飞；秋水碧而连天,长天净而映水,故曰一色.王勃把这种景象用对偶句的形式来表现,描绘出一个旷远的背景,在这水天一色的一片青碧之中,点缀以红霞、野鸭,构成色彩明丽的画面,意境优美动人.
欣赏此句,还要和下面的句子联络起来理解, 「渔舟唱晚,响穷澎蠡之滨,雁阵惊寒,声断衡阳之浦」,这其中自觉不自觉地流露出一种伤感.有人说对失意人生的悲叹是这篇文章的本质,可以说,王勃在最初表现出来的逸兴只是此时此地的感触,真的是「躬逢盛宴」而已,最后对宾主的客套寒暄也是表面文章,对《滕王阁序》而言,这些均不值得赏观.值得欣赏的是「失路之人」在强烈的渴望「望长安于日下」,在热切的盼望「奉宣室以何年」；是「时运不齐,命途多舛」之人,在痛苦中又慷慨地自己给自己加油鼓劲吶喊助威!
值得欣赏的是「老当益壮」「穷且益坚」,是「有怀投笔」者「无路请缨」,只好「奉晨昏于万里」,无奈到绝望!只有体会笑脸背后不堪回首的坎坷经历,年轻背后的沧桑,辉煌背后的伤痕.这样的情感才是最真的,这样的千古同悲才是文章真正的魅力所在.
草你的回答：
落霞映衬着孤鹜向遥远处归飞，秋水无际与长天暮色浑然一体。
这是我的直觉画面，但因人而异，赏析角度与侧重点会有所不同。
注：「孤鹜」比较诗，说孤独的野鸭子有点**。
幻梦的回答：
王勃《滕王阁序》佳句迭出，「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」即是其中之一。对此名句，历来公认绝句。本句首先，对仗工整，几近「工对」。
上句的「落霞」、「孤鹜」与下句的「秋水」、「长天」都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的「句中自对」：「落霞」可对「孤鹜」，「秋水」正对「长天」。
当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的「风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回」；陆游的「楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关」等都是句中自对。不同的是杜甫这句中的「风急」、「天高」、「猿啸哀」、「渚清」、「沙白」、「鸟飞回」都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。其次，上句写动，霞、鹜「齐飞」；下句写静，水、天「一色」。
一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。
再次，巧化成句，别出新意。
️关于王勃《滕王阁序》中的「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」有什么民间故事？
️王勃的《滕王阁序》中「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」是什么意思？
百里楹的回答：
彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。
1，语出唐代王勃的《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
2，《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。(唐) 代诗人王勃作。
3，全诗：豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊採星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿範，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦迴；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？
萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！
时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？
所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜託龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭？
呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。
敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：滕王高阁临江渚，玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？
槛外长江空自流。
4，本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独闢蹊径。而区域性思路的布局谋篇，取捨立意，亦颇见为文之功底。
5，王勃（649或650～676或675年），唐代诗人。汉族，字子安。绛州龙门(今山西河津)人。
王勃与于龙以诗文齐名，并称「王于」，亦称「初唐二杰」。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称「初唐四杰」，
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 化用庾信 马射赋 落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。这一句素称千古绝唱。彩霞自上而下，孤鹜自下而上，好似齐飞。青天碧水，天水相接，上下浑然一色。句式上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成 当句对 的特点。日本遣唐使抄写版为 落霞与孤雾齐飞，秋水共长天一色。此版有研究价值...
错觉表达例谈 分析 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿 野旷天低树，江清月近人 诗句中利用视错觉，巧妙的表达特定场景下的特定感觉的艺术表现手法 本句出自 唐朝诗人 王勃的 滕王阁序 意思是 雨后的天空，乌云消散，阳光 又重新照耀着大地。阳光对映下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水...
话说我们当年也悲催的写过这个 这.抄袭ok不？华丽丽的贴 有三篇 第一篇是古文风的 自己选啊 哈哈 南昌故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华 天宝，龙光射牛斗之墟 人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊採星驰，台隍枕夷夏之 交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟...
