徜徉俄罗斯的回答：
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лишний человек
️普希金的诗体**《叶普盖尼。奥涅金》塑造俄罗斯文学中第一个多余人的形象是
i狮尾草的回答：
普希金的诗体**《叶普盖尼．奥涅金》中的主人公奥涅金是**文学史上第一个＂多余人＂形象．在奥涅金的身上，我们看到了当时大多数贵族青年普遍存在的共同的性格特徵．他受过良好的教育，有很高的智慧与修养；他知识渊博，才华出众，从文学到经济，无所不知；他过着奢侈空虚的生活，嚮往积极有意义的人生；他厌恶上流社会的穷奢极欲，却无力摆脱这个圈子；他有反抗现实的美好理想，却缺乏坚强的毅力与意志．由于理想与现实之间存在的巨大矛盾，他感到苦闷彷徨，不知所措，最终迷失自我，成为社会上的＂多余人＂．这些似乎就是当时社会贵族青年所具有的共性．不可否认，当时的**社会里的确打量的存在这样的一批拥有高学历却无所事事的青年．当时的**由于一直处于保守落后的农奴制之下，西欧的资产阶级革命及**卫国战争的爆发，震撼了这个封建的农奴制国家．**人民的爱国热情与民族自豪感迅速得到激发，各阶级纷纷举起起义的大旗．民族的觉醒与时代的进步唤醒离最早接受西方思想的贵族青年的心．这批最早觉悟，宣扬反抗压迫，追求自由的贵族青年们，虽然无法摆脱本阶级带给他们的弱性，想有所作为而不能，甚至悲剧一生．然而，他们的存在真的如大家所说是＂多余＂的，没有任何存在的意义的吗？在我看来，这是一群＂对社会毫无贡献的人＂，同时更是一群不断摸索前进的＂多余人＂．
️**文学史上的两个人物形象系列分别是什么
热心网友的回答：
普希金的《驿站长》描写驿站长维林和女儿杜尼亚相依为命。女儿被一骠骑兵军官拐去后，维林失去了唯一的寄託，孤单、凄凉，他历尽千辛万苦来到彼得堡，找到女儿住所，又被骠骑兵军官赶走，回去不久，他就在孤苦无望中死去。作品谴责贵族阶级的自私、冷酷，对维林的不幸，表示了深切的同情。
这个作品塑造了**文学史上第一个「小人物」维林的形象，开创了**文学写「小人物」的传统。
普希金《叶甫盖尼。奥涅金》是俄罗斯现实主义文学的第一部典範性的作品。奥涅金是**文学史上第一个「多余人」的形象。
莱蒙托夫《当代英雄》里塑造**文学史第二个「多余人」形象 彼巧林的形象。是**三十年代「多余人」形象他比二十年代的奥涅金要痛苦 这时候，贵族革命正成为过去，进步的人民所受的压制比二十难道更加沉重。彼巧林聪明过人、精力充沛，却又十分孤独。
内心的矛盾折磨着他。他不断的製造恶作剧，却又不完全明白自己的行为是卑鄙无耻的。体现在他性格中的反农奴制的倾向，具有一定的进步性。
但作者对他的形象抱着批判的态度，他认为彼巧林是**社会的产物。屠格涅夫《罗亭》中塑造第三个「多余人」形象，深刻的揭示四十年代「多余人」性格特徵，反映这一时期过渡性质罗亭的世界观是四十年代形成的。他是个进步的贵族知识分子，才华横溢，能言善辩，我祖国进步不惜牺牲一切，具有崇高的人生态度。
但他不了解**，不了解**人民，也不了解自己。因此，他的改革尝试都以失败告终，个人生活也很不幸。最后，于2023年牺牲在巴黎街头的街垒之上。
冈察洛夫在2023年发表**《奥勃洛摩夫》，塑造第四个「多余人」形象，奥勃洛摩夫 是五十年代的「多余人」形象 奥勃洛摩夫是地主，有良好的文化教养，聪明的头脑。可是，他懒散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活发生变动，没有出事实际活动的能力。
胡滨的回答：
「多余人」的形象
「多余人」是19世纪**文学中所描绘的一种贵族知识分子。
「多余人」是19世纪**文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是「思想上的巨人，行动上的矮子」，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。
他们既不愿站在**的一边，与上流社会同流合汙，又不能和人民站在一起，反对**制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满**的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变**的现状。
出自**作家屠格涅夫的《多余人日记》。
赫尔岑在《往事与随想》中提出。 多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等.这就是文学史上的四大多余人.
「多余人」一词源自19世纪的俄罗斯文坛，是对当时一种文学典型的命名。他们属于贵族知识分子，但既不满足于自己的上流社会，又不能跳出这种生活的小圈子与人民结合，所以在他人看来就成了社会上「多余」的人。「多余人」具有一些共同的特徵：
多数出身于没落的名门望族，素受文化教养，不为官职钱财所利诱；也能看出现实生活中的某些弊病和缺陷，在反动**和农奴制下深感窒息。他们虽有变革现实的抱负，但缺少实践。他们生活空虚，性格软弱，没有向贵族社会抗争的勇气，只是用忧郁、彷徨的态度对待生活，在社会上无所作为。
所以，我国高校的大部分《外国文学史》教材中说，了解「多余人」形象，「有助于人民认识沙俄**制度的罪恶，也能帮助读者洞察到贵族青年知识分子身上的严重缺陷。
代表人物
最早是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公「奥涅金」身上体现的，在某种意义上可以说是「多余人」的鼻祖，而这一形象真正的广为流传是在屠格涅夫2023年发表的中篇**《多余人日记》之后才更加深入人心的。之后又有赫尔岑《谁的罪过》中「别尔托夫」，莱蒙托夫《当代英雄》中的「毕巧林」，屠格涅夫《罗亭》中的「罗亭」，冈察洛夫《奥博洛莫夫》中「奥博洛莫夫」等。
️俄罗斯文学史上的多余人形象是（ ）开创的
ichigo馃崜馃崜的回答：
出自**作家屠格涅夫的《多余人日记》。
赫尔岑在《往事与随想》中提出。 多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等.这就是文学史上的四大多余人.
️**文学史上的"多余人''形象有哪些?
东京饮品的回答：
1、奥涅金
奥涅金作为特定社会条件下的一个贵族青年的典型代表，具有贵族出身带来的各种缺点，并不是当时贵族青年的先进人物。作者从奥涅金身上体现了—个时代的重要问题，即俄罗斯进步的知识分子脱离人民的问题，这也是十二月党人之所以失败的原因。
奥涅金的性格是真实的，他不仅代表了贵族知识分子的苦闷与彷徨，忧郁而又无能为力，而且反映了整个时代的情绪，真实地反映了人民的生活和命运。从这个意义上说，在当时的社会历史条件下，「多余人」心中的「多余感」具有民族性特徵。
奥涅金的「多余感」是**旧文化与欧洲新文化撞击融合的产物，注定了他的悲剧性命运。一方面，贵族阶级即将退出历史的舞台，特别是黑暗腐朽的**政体、愚昧落后的农奴制以及适应这种制度的旧文化；另一方面，欧洲启蒙思想文化的传播促使**的知识者去思考。在这场**传统文化与西方文化的博弈中，西方文化以压倒优势撞击**文化。
2、毕巧林
毕巧林看透了社会与世俗，也看穿了自己，他是一个孤独悲凉的先觉者，是英雄。他每每想通过对外部的征服证实自己的力量和价值，然而却无法征服自己的内心。他想对世界进行报复，然而受到报复的却最终是他自己。
他的每次害人，终以他的灵魂的被伤害而告终。
真诚、壮美与悲凉正是英雄美的本质特徵。毕巧林未能超越对社会的拒斥，未能超越「多余」，他缺乏一种幡然觉醒的彻悟和积极进取的行动，而这正是时代侷限所造成的人格缺陷之所在。
3、罗亭
罗亭作为「多余人」有一十分重要的性格特徵便是「语言的巨人，行动的矮子」，他总是在人面前夸夸其谈，他常常讲到崇高、事业、劳动、光明，但是当谈到自己要做一个有用的人时，却说是如何的不容易而不肯去实干。
这也是导致罗亭不能成功而成为「多余人」的原因，列日涅夫也说「你没有毅力」，也是正中要害的，这些都是罗亭作为「多余人」与其他**中「多余人」相比独特的特徵。
4、别里托夫
别里托夫出身贵族家庭，从小接受理想主义的教育，可踏入社会之后却四处碰壁，在宦海中浮沉了十几年始终一事无成。他到nn城参加贵族选举，结识了克鲁採弗尔斯基一家，并深深地爱上了柳波尼加。
克鲁採弗尔斯基为此痛苦万分，在郁闷之中成了一个酒徒。柳波尼加也因为对两个男人的爱而深深自青，一病不起。在这种情况下，别里托夫只好放弃了自己对柳波尼加的爱情，悲伤地离开了故乡。
5、奥勃洛摩夫
奥勃洛摩夫，是最后一个「 多余人」典型，尤其龌龊不堪。他虽说生性善良、颇有教养，但由于祖传的庄园领地和 300多个农奴供其享用，故无忧无虑，无所事事，天长日久便失去了意志和兴趣，养成了悠闲散漫、好吃懒做的习惯。
牙牙的弟弟的回答：
1、叶甫盖尼·奥涅金
普希金长篇**《叶甫根尼·奥涅金》中的主人公，是第一个也是最重要的一个「多余人」，**中的主人公奥涅金也算是一个饱学之士。
父亲病故后，奥涅金的家产被债主分割殆尽，恰好此时他得到了刚死去的伯父在一个村庄的巨大家业。
于是，对上流社会日益感到厌倦的他搬迁到了这个村庄，并认识了少年诗人连斯基，由此结识了其未婚妻奥列加一家。奥列加的姐姐，沉默秀丽的达吉雅娜对奥涅金一见锺情，禁不住写了一封情信给他，却遭到了后者冷漠的拒绝。
奥涅金应邀参加达吉雅娜家中举行的宴会，心绪不佳的他故意和奥列加亲热而激怒了连斯基。感到受辱的连斯基与奥涅金进行决斗，结果死在奥涅金的枪下。懊丧的奥涅金离开了村庄。
达吉雅娜不久也离去，后来嫁给了一位将军。婚后一年，达吉雅娜与奥涅金在社交场合上重逢，此时的她已是一个善于交际的贵妇人。
奥涅金无可救药的恋上了她，并写信给她，然而最后得到的答覆是：我爱你，但我已经嫁给了别人，我将一辈子对他忠实。
2、别里托夫
别里托夫，赫尔岑**《谁之罪》的主人公，平民知识分子克鲁齐费斯基 大学毕业后，到退职将军涅格罗夫庄园当家庭教师，与将军的私生女柳芭卡恋爱而结婚，过着独立而平庸的 小康生活。
这时，贵族青年别里托夫从国外回来，他渴望有所作为，但脱离实际以致 一事无成，可却因对社会的不满赢得了柳芭卡的爱情，而他自己也恋上了柳芭卡.克鲁齐费斯基得知后，非常痛苦，整天绝望地向上帝祷告， 借酒浇愁。
别里托夫则感到破坏了他人家庭幸福，十分懊悔，重又远走国外；柳芭卡亦陷入极度痛苦之中.作品通过克鲁齐费斯基的家庭悲剧。
以及对众多人物形象的塑造，揭露了造成这一切的真正的罪魁祸首——停滞、愚昧、专横的**社会 生活方式及其封建 农奴制基础.作品运用现实主义手法，出色地塑造了又一位「多余的人」别里托夫的 典型形象。
3、毕巧林
毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》的主人公）是一名贵族军官，天资聪颖，才智出众，对由当时环境支配下的那种空虚无聊生活感到失望，但又没法摆脱，因此苦闷彷徨，甚至玩世不恭。
「狂热好动 」与「人格**」是他的两大个性。作为第二代「多余人」，毕巧林比奥涅金更有才能，因而其悲剧性也更深刻。
4、罗亭
罗亭，（屠格涅夫同名**的主人公）聪明、热忱、好思想、善辞令，嚮往真理、憧憬未来；但由于当时的社会条件，加之本人脱离人民、缺乏毅力，他无论是在社会事业上还是在爱情事业上都碰了壁，遭到惨败。
绝望之余，他只好承认自己的「无用」与「多余」，「生来就是无根的浮萍」，最后默默地在2023年6月巴黎墓战中牺牲了，临死前手里还拿着一面红旗。罗亭的最大特点是「夸夸其谈」，「坐而论道」，缺乏实干精神。
5、奥勃洛摩夫
奥勃洛摩夫，（冈察洛夫同名**的主人公）是最后一个「 多余人」典型，尤其龌龊不堪。他虽说生性善良、颇有教养，但由于祖传的庄园领地和 300多个农奴供其享用，故无忧无虑，无所事事，天长日久便失去了意志和兴趣，养成了悠闲散漫、好吃懒做的习惯。
他害怕任何变动，无论友谊、爱情都没法使他振作，只知道成天躺在沙发上，直到最后默默地离开人世。作者通过这个人物反映了当时**生活的停滞，以及社会上要求变革现状的愿望。
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错了 最佳答案 由提问者2年前选出 普希金，史称 俄罗斯文学之父 是俄专罗斯文学语言的建立者和属新俄罗斯文学的奠基人。着名的文学理论批评家别林斯基曾这样讚誉普希金的诗 所表现的音调和语言的力量到了令人惊异的地步 它像海波的喋喋一样柔和 优美，像松脂一样醇厚，像闪电一样鲜明，像水晶一样透明 洁静，像春...
