漫阅科技的回答：
第2期风格化的巖画最突出的变化是线条对轮廓的描绘，
线条简略粗重，再用色块平涂。有些画面上的动物形象则採用了所谓「x光线风格」(动物身上绘有图案，而这些图案往往表现的是动物的内脏部分或骨骼关係，如同用x光透视一样，印度中石器时期的x光线风格巖画反映了原始思维对生命现象的一种理解和想像，有趣的是这种x光线风格的方式并不仅限于动物，甚至对于没有生命的岩石，也会想像出它们具有内脏和胎儿，这可能是万物有灵的一种表象罢。风格化巖画还有一个特点是动物与人物表现採取的是不同的手法：
动物形象採取写实的表现手法，而人物形象则採用几何形或图案化的手示。人体的躯干为方形，头部呈三角形或圆形。
️世界各地的巖画有哪些特色？
石油工业出版社的回答：
欧洲巖画 集中出现在地中海沿岸等地区，多分布在洞穴内、岩石遮蔽处、露天崖壁上，从旧石器时代开始出现一直延续到中石器时代，基本为狩猎的场面，其中尤以法国的巖画居多，义大利、罗马尼亚、葡萄牙、阿尔卑斯山等地也有相当多的分布。欧洲巖画的主要题材是动物，令人不解的是巖画中表现的动物大多是怀孕的，有的动物旁边还刻画着人类女性的***，或者在这些怀孕的动物旁边有天然孔穴存在。人类学家认为这应该代表着原始人对生殖的崇拜。
非洲巖画分布得十分普遍，在阿尔及利亚、安哥拉、埃及、埃塞而比亚、肯亚、坦尚尼亚、苏丹、辛巴威、索马利亚等国家和地区都有出现。非洲的巖画虽然没有欧洲的巖画古老，但要比大洋洲的史前巖画流传得长久，时间可达1万年以上，是世界上巖画流传时间最长的地区之一。
非洲巖画
根据风格艺术、石垢的色泽、所表现的动物种类、人物服饰及**等，非洲巖画的时代可以分为四期：①古代水牛时期（约公元前9000—前2023年），以单独动物、大动物及现代已经灭绝了的动物的写实影象为代表，是古代狩猎生活的反映；②牧养公牛时期（约公元前3500—前2023年），以大型的写实家畜影象为代表，包括大的公牛影象，大型野生动物的影象等；③马时期（约公元前2023年—公元2世纪），包括风格化的人物影象、马拉班车以及大型马车、宽大的服装、风格化的公牛和其他家畜的影象；④骆驼时期（约始于公元2世纪），在浅刻的骆驼影象中，以概括的几何图案较多。非洲撒哈拉巖画是世界各国学者公认的「世界上最大的一个史前艺术博物馆」。
印度巖画 主要分布在印度中部文迪山脉的丘陵地带。最古老的巖画可以追溯到距今2万年前的旧石器时代晚期。根据风格，印度巖画大致可以分为5期：
①自然主义的巖画，以描绘单独的野生动物为主，造型古朴写实；②风格化的巖画，开始用线条勾画人和动物的轮廓，或者是剪影式的平涂与粗线条的浅描并用，动物写实，人物则是图案化的、几何形的；③装饰性的巖画，线条趋向装饰化，往往在人和动物的外轮廓线中交织着直线、斜线、蛇形曲线，大量描绘人们的狩猎、舞蹈、奔跑等剧烈运动；④程式化的巖画，线条複杂，色彩丰富，各种动物用优美的弧线和华丽的色彩装饰，人体画注意突出性别，画面上出现了标枪、弓箭和石斧等；⑤折中的巖画，基本是前四种的重複、模仿或者综合。多为骑马、骑象或步行的战士手持盾牌和刀剑格斗的场面，以及居住、歌舞、奏乐、礼拜、畜牧等生活场面。
中国巖画 中国是世界上巖画遗存最丰富的国家之一。巖画在中国分布极广，可分为三大系统区域：北中国巖画、南中国巖画、西中国巖画。
在中国的北部，巖画主要分布在内蒙古、宁夏、甘肃南部、江苏北部。主要是以石器为工具，在深山幽谷裸露的石壁上镌刻影象而成的，到晚期也有用铁为工具刻画的。这类巖画的特点鲜明，主要可以分为四类：
动物巖画、狩猎巖画、放牧巖画和人面巖画。巖画延续的时间很长，目前的研究表明，以新石器时代—青铜时代的巖画居多。
以长江为界，南中国巖画主要集中在云贵高原及其周缘，包括贵州、云南、广西等及四川南部，最东到福建、广东和台湾地区。这一区域的巖画的最大特点是其绘製方法採用天然红色颜料在石壁或洞穴中彩绘而成。巖画的年代经同位素测定为距今约2023年。
西中国的巖画表现比较複杂。其分布地域大致包括青海、新疆、甘肃河西走廊、内蒙古西部沙漠地带以及**。幅员更加辽阔，巖画型别也更加丰富多彩。
️有哪些巖画
使用者的回答：
中国巖画可以大致分为北南两大系统。北方草原游牧民族巖画是我国巖画分布最为密集的地方。其中包括内蒙古东南部以白岔河为中心的赤峰巖画、阴山岩画、乌兰察布巖画及内蒙古阿拉善左右旗巖画、宁夏贺兰山北部巖画、新疆天山南北巖画、新疆北部阿勒泰巖画。
我国绝大部分巖画集中分布在这一区域。这些巖画大都是八十年代全国文物普察以后发现的。巖画比较全面地反映了当时经济生活的各个方面，有的表现狩猎、游牧、战争、舞蹈等活动；还有的表现日月星辰、手印、脚印及各种原始符号。
依题材划分，北方巖画主要分为类人面像巖画、狩猎巖画、生殖巖画。
1、类人面像巖画，以其数量的丰富，风格的多样，在世界巖画中佔有突出的位置。我们将类人面像巖画分为无轮廓型、半轮廓型、全轮廓型、头饰型四种型别，其中头饰型是指除凿刻眼睛、纹面之外还包括带有头饰的人面像。
2、狩猎巖画，即被表现的动物，它是被猎杀的物件，又是受敬畏的物件。在我国北方阴山乌拉特中旗发现的"猎鹿"巖画，充分显露出创作者的心理动机。整幅画面突出野鹿的地位，它虽身中数箭，却依然屹立不动，体现出远古先民对野鹿存有的巫术情节。
狩猎巖画是狩猎者的艺术，其目的是为了狩猎的成功和动物的繁殖。新疆新源县巖画中，狩猎者手中的箭，已被意化为长长的一根线，表现出狩猎者对动物的佔有慾。这种例项在我国北方巖画中有很多。
3、生殖巖画产生与人类自身的繁衍有关，生殖是最令原始人感到神祕的主题。种的繁衍，是人类最古老而持久的渴望。在北方巖画中经常有这样的画面：
鼓胀的肚子上画着小动物，这些动物往往是马或鹿，好象她们"怀孕"了一样；有些成对的动物被解释为与交配有关；有些直接画出人类或动物交媾的场面；新疆呼图壁巖画则直接表现了人类极度夸张的勃起的**。
4、中国北方草原，自古以来就是各游牧民族活动的舞台。根据史料记载，从远古时代开始，这里出现过荤粥、鬼方、戎、狄、羌族，春秋战国以后，又相继出现过东胡匈奴、乌桓、鲜卑、突厥、契丹、女真、蒙古等民族。这些民族是巖画的製作者。
巖画中有回纥文、西夏文、蒙古文、突厥文，所以巖画肯定与这些民族有关。新疆早期的巖画与塞人有关，中期为匈奴、突厥、契丹、羌等民族所作。
5、中国南方民族的情况更为複杂。西南地区古代的族群有"百濮"， 商周时期在江汉流域以南分布，与"僚"常相混称，他们散居在四川、云南、贵州等地，这些人与当地巖画的製作有关。曾与楚国有着渊源关係的百越文化的创作者越人，绘製了左江流域的巖画。
6、南方巖画主要包括云南、四川、贵州、广西地区的巖画。在云南我们发现了31个巖画点分布在14个县里。其中沧源巖画最为集中，发现也最早，在大约750－800个图形中，内容可归纳为人物、动物、狩猎、放牧、战争、房屋、符号、手印、神巫、器物、舞蹈、杂技等。
以广西宁明花山为代表的左江流域及右江三县境内共90处巖画点，是我国巖画点最多最密集的地区之一。
7、南方巖画以表现人物的活动为主要特徵，人物形象程式化。其中上举双臂、屈蹲双腿、犹如蛙式的"蹲形"人物最为突出。不仅在南方出现成百上千个图形，而且在北部巖画、原始彩陶、甚至环太平洋地区的原始艺术品中都出现过这一形象。
如果单一地就造型需要而言，似乎过于简化了先民的创作本意。
8、中国巖画除了南北二大系统外，东南沿海地区的江苏、安徽、福建、广州、香港、澳门、台湾的巖画却也自成体系，它们都是抽象性的符号，用磨刻的方法制成。江苏连云港巖画的製作时间较早，与六千年以前的东夷族有关。安徽淮北巖画由于可用来论证的资料较少，它们的年代族属还没有最后定论。
港、澳、台、广州、福建的巖画都与古代的越人有关，越人是在使用文字之前，站在自已的文化圈里创造了这些巖画。东南沿海的巖画还可纳入太平洋巖画圈的範围之内，这些巖画点现在或过去都紧依海岸线，离海岸线较远的巖画点的分布明显稀少，但也都傍依在入海的河流。
9、西北高原的巖画，包括甘肃、**、青海三个省区。由于它们具有自然环境、经济形态、文化面貌和居民生活状态的一致性，所以巖画的文化内涵和特点肯定也是相近的。 我们在**的日土县、革吉县、改则县、文部县、索县、那曲县、班戈县、申扎县、定日县、当雄县、贡嘎县、巴宿县发现了巖画，其中日土县任姆栋巖画、鲁日朗卡巖画和当雄县扎西岛"纳木错"巖画较为集中。
在甘肃靖远县、永昌县、玉门市、嘉峪关市、肃北蒙古自治县、安西县、玛曲县、甘南裕固族自治县；青海省的刚察县、天峻县、德令哈市、都兰县、格尔木市玉树县等地也都发现了巖画。
10、当雄"纳木错"巖画是彩绘的。西北其它所有巖画都採用凿刻的方法制作，内容涉及动物、人物、符号、日月星辰，与人类生产、生活有关。题材可分下列几类的方法：
狩猎、畜牧、争战、自然崇拜及神灵崇拜、舞蹈，其中狩猎、畜牧是主要内容。在较为荒僻、偏远的西北高原，**巖画最为重要。在与**周边的地区印度高原、巴基斯坦的巖画中，也发现有关相似的内容，对于研究**巖画的年代、族属、文化渊源等问题十分重要；在与北方系统的巖画相比二者最为接近，反映在巖画的题材、製作技法、巖画中出现的动物群种等方面。
尤其是部分动物身上出现的装饰性纹样，可以作为与北方其它地区巖画进行比较研究的根据。**巖画大致可以分为早、晚二期，早期大致为吐蕃王朝之前早期金属时代，主要分布在**的西北包括阿里地区和藏北部分地区；晚期巖画大致为吐蕃及以后时期，主要分布于包括藏北的大部分地区及藏南、藏东南地区。西北高原巖画的作者很有可能是古代羌人，羌人在西北强盛以后，进入甘、青河西走廊一带，后来到了**高原。
对西北高原的巖画做深入研究或许可以画出古代民
️南非布须曼捕鱼巖画的突出特点是什么？
漫阅科技的回答：
布须曼人善于运用线条和轮廓的变化，人和动物形象的活跃动作以及沟图方式的巧妙安排，使巖画具有充满情趣的动态。这种动态后来成为布须曼巖画的一个突出而鲜明的特点，表现布须曼人集体捕鱼的场面，鱼群被排列成半圆形的捕鱼者从不同方向赶入人们设计好的包围圈内，仔细观察，我们不难发现，排列成半圆圈在船上捕鱼的布须曼人，他们每一个人的动作都不一样，无论是整体还是细节，这幅图画都具有相当高明的匠心。
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