热心网友的回答：
林花谢了春红 」,即托出作者的伤春惜花之情.林花是春天最美好的事物,春红是春天最美丽的颜色.
️林花谢了春红太匆匆描写哪个季节
三月风生的回答：
春季，春末时节，或者说暮春。
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
太匆匆，说花谢得太快，原因是「朝来寒雨晚来风」，也就是还不到正常花谢的时候。
林花谢了春红，与朝来寒雨晚来风的气候对应，当知。
️林花谢了春红 太匆匆描写的是什么季节景
热心网友的回答：
原句出自：相见欢 李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典範之作。描写的是暮春的景色。
️林花谢了春红，太匆匆
梨云飘雪的回答：
李煜：相见欢（林花谢了春红）
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
即托出作者的伤春惜花之情；而续以「太匆匆」，则使这种伤春惜花之情得以强化。
等ta回来的回答：
这句出自南唐词人李煜的乌夜啼.全词如下:
太匆匆，
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，③
相留醉，
几时重，④
自是人生长恨水长东。
下面是注释:
①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋谢。
②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
④几时重：何时再度相会。
评析 此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典範之作。起句「 林花谢了春红 」，即托出作者的伤春惜花之情；而续以「太匆匆」，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。
因此，「太匆匆」的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？「无奈朝来寒雨晚来风」一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
「无奈」云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头「胭脂泪」三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
「胭脂泪」，遥按上片「林花谢了春红」句，是从杜甫《曲江对雨》诗「林花着雨胭脂溼」变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。「胭脂泪」者，此之谓也。
但花本无泪，实际上是惯于「以我观物」的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？「相留醉」，一作「留人醉」，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一「醉」字，写出彼此如醉如痴、眷变难捨的情态，极为传神，而「几时重」则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
结句「自是人生长恨水长东」， 一气呵成益见悲慨。
「人生长恨」似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
呵呵~~望楼主採纳
热心网友的回答：
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
即托出作者的伤春惜花之情；而续以「太匆匆」，则使这种伤春惜花之情得以强化。
血刺鬼哥矐的回答：
编辑本段
基本资讯
【作品名称】相见欢·林花谢了春红[1]
【创作年代】五代
【作者姓名】李煜
【作品体裁】词
编辑本段
原文相见欢
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重? 自是人生长恨水长东。[2]
编辑本段
注释① 谢：凋谢。
②胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜豔颜色，指代美好的花。
③留人醉：一本作「相留醉」。
④几时重：何时再度相会。[3]
编辑本段
格律（○平声●仄声⊙可平可仄△平韵脚▲仄韵脚）
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
⊙○⊙●○△，●○△，⊙●⊙○○●●○△。
胭脂泪，留人醉，几时重? 自是人生长恨水长东。
●⊙▲，⊙○▲，●○△。⊙●⊙○○●●○△。[4]
编辑本段
作者南唐后主李煜
李煜[5]
（937-978）南唐后主，杰出词人。字重光，初名从嘉，号锺隐，莲蓬居士。南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年继位，史称后主。
开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却卓绝非凡。
李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，被誉为「千古词帝」。对后世影响亦大。其词主要收集在《南唐二主词》中。
[6]编辑本段
赏析赏析一
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典範之作。
起句「 林花谢了春红 」，即托出作者的伤春惜花之情。林花是春天最美好的事物，春红是春天最美丽的颜色。这样美好的事物、美好的颜色，突然间竟自「谢了」，多么令人惋惜感叹。
不仅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社会人事也莫不如此。此所谓「一物一事，引而申之，触类多通。」（赒济《宋四家词选序》）宇宙万物虽然纷繁複杂，但由于人类的联想作用，许多事物可以类比，自然景物与社会人事可以相通。
在后主看来，好端端的一个南唐之顷刻衰败，不正像林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄託着亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。
这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》「风飘万点正愁人」，晏殊《破阵子》「荷花落尽红英」，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。「谢了」二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，而续以「太匆匆」，则使这种伤春惜花之情得以强化，使惋惜感叹之情更加突出。
狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，「太匆匆」的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？「无奈朝来寒雨晚来风」一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？
所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。「无奈」云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头「胭脂泪」三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
「胭脂泪」三字是由花转入写人的交接点，遥接上片「林花谢了春红」句。「胭脂泪」是从杜甫《曲江对雨》诗「林花着雨胭脂溼」变化而来。林花为风侵欺，红悒鲛绡，状如胭脂。
胭脂，是林花着雨的鲜豔颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。「胭脂泪」者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于「以我观物」的作者移情于彼，使之人格化 －－ 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？
《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：「一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
」和后主的这句词描写的情景十分相似。「留人醉」，一作「相留醉」，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一「醉」字，写出彼此如醉如痴、眷变难捨的情态，极为传神，而「几时重」则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
结句「自是人生长恨水长东」， 一气呵成益见悲慨。
「人生长恨」似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。[7]
赏析二南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所「依靠」的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
这些自属有目共见。但如以为他这「随手」就是任意「胡来」，文学创作都是以此为「擅场」，那自然也是一个笑话。即如首句，先出「林花」，全不晓毕竟是何林何花，继而说是「谢了春红」，乃知是春林之红花，－－而此春林红花事，已经凋谢！
可见这所谓「随手」「直写」，正不啻书家之「一波三过折」，全任「天然」，「不加修饰」，就能成「文」吗？诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须「两赋而不来」方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢！调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。
名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，何止倍蓰！以此可知，「太匆匆」一句，叹息中着一「太」字；「风雨」一然，愤慨中着一「无奈」字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣！若明此义，则上片三句，亦千迴百转之情怀，又匪特一笔三过折也。
讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但「胭脂泪」三字，异样哀豔，尤宜着眼。于是让人们想到老杜的名句「林花着雨胭脂溼」，难道不是南唐后主也熟读杜诗之证吗？
后主分明从杜少陵的「林花」而来，而且因朝来寒「雨」竟使「胭脂」尽「溼」，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下「胭脂溼」三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，有何意味？他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个「泪」字来代「溼」，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
「泪」字已是神奇，但「醉」亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤悽惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：「朝来」「晚来」，「长恨」，「长东」，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。先师顾随先生论后主，以为「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」，其美中不足在「恰似」，盖明喻不如暗喻，一语道破「如」「似」，意味便浅。
如先生言，则窃以为「自是人生长恨水长东」，恰好免去此一微疵，使尽泯「比喻」之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不捨昼夜，「淘尽」之悲，东坡亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。[8]
编辑本段
评解一、关于胭脂泪」
胭脂泪，在这里并非指眼泪，而是指落花，指因为「朝来寒雨晚来风」而无奈缤纷的落英。
雨打落花，恰如春林之落泪，这应该说是一个很美的况拟。正因为春林而有泪，便赋予了林子于生命，使之如同赋予了细腻的情感，霎时栩栩如生。因为春逝而落泪，这样的一种情怀，怎么不叫人们感动？
怎么不叫人们如痴如醉？怎么不叫人们心生希冀，盼望着再次一睹风采？因此，下文很自然地就有了「留人醉」「几时重」。
这个过片，承上启下，不动声色之中却宣洩了极其深婉的情绪，所以就非常自然地引出了结拍的「自是人生长恨水长东」。为什么要恨「水长东」？前两篇赏析都语焉未详。
其中赏析一下片开始就完全形如隔靴搔痒；赏析二（出于周汝昌先生之手）则祗谈「此恨无穷，而无情东逝之水，不捨昼夜」，因为未能道尽箇中原委，读者观之，未免云里雾里，如此，如何鉴而赏之哉？周汝昌先生虽属大家，于「泪」「醉」之诠释颇为精準，惜乎之后所述，了了草草，芸芸众生难免莫知所妙矣。
那么为什么要长恨水东？知道「胭脂泪」就是落花，那么理解起来就很顺畅、简单：水长东之所以被人痛恨，就是因为东去之水将美丽的缤纷落英带走了，那些曾经给人们的环境带来无限美好点缀、那些曾经给人们视觉嗅觉带来无限美的享受、那些曾经给人们的的心情带来无限欢愉的豔丽的鲜花，从此不复存在！
此恨绵绵无绝期啊。
王国维说，一切景语皆情语也，李煜吟花叹水，无非就是表达一腔哀愁，而落花与他的种种失落正好丝丝入扣，形成了一种心灵上的「共振」，这种情感又难免会激发读者各种各样类似的情绪，这种激发一旦形成，便又「共振」到读者的心灵，美，就是这样产生的。
二、关于「林花着雨胭脂溼」
「林花着雨胭脂溼」与「胭脂泪」比较，诚如周老先生说，堪称青胜于蓝。但是，另一个版本的杜诗是「林花着雨胭脂落」，窃以为远胜「胭脂溼」，胜蓝之论，似乎便无从说起了。盖「胭脂溼」只是一种状态的描摹，传达的是林花的一种风姿而已，但是「胭脂落」则属于一种动态的描摹，非常饱满，这里面就难免会传达出一种情绪，一种作者的倾向。
周老先生以为南唐后主也熟读杜诗，其实后主读到的恐怕不是「胭脂溼」，而是「胭脂落」。因为从「胭脂落」上更容易引发出「胭脂泪」来。
三、关于多版本诗句
「胭脂溼」更可能是「胭脂落」，这个自然是一厢情愿，而李煜的「留人醉」也被人传作是「相留醉」，两者间优劣也是存在的。更重要的是，这种多版本的诗句，究竟是作者本人在不同时间段的修改导致，还是后人辗转传抄中的笔误所指，很多已经无法断定了。除了以版本学原则确定之外，那些无法确定的，可以有一个「为古人尊」的原则，儘可能以更加出色的那个版本作为基本原作来处理。[9]
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。乌夜啼 南唐 李煜 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。注释 此调原为唐教坊曲，又名 相见欢 秋夜月 上西楼 三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。谢 凋谢。胭脂泪...
似乎不妥。起码说不準确。因为这句词出自李煜的原词相见欢，其主要意思是花儿谢的太快，惋惜爱怜的喟叹，不仅仅是时间匆匆的意思。追问 换一段，开头就写这个，然后句号。再写这些时间过了之后发生的事情？也不妥啊，因为它意思是叹息和哀怜，你后面所说的是否也是年华易逝 佳人不再的那种才子佳人的惜惋之情？这种引用必...
春联上联bai 碧波跳红鲤du 下联 白雾隐黛岑 zhi黛岑 青黑如黛 dao的山峰。碧对回白 颜色相对答 平仄相对。波对雾 名词相对 平仄相对。跳对隐 动词相对 平仄相对。红对黛 颜色相对 平仄相对。鲤对岑 名词相对 平仄相对。碧波跳红鲤 红色的鲤鱼跃出碧绿的水面 白雾隐黛岑 白色的浓雾遮隐了青黑...
