《人生开门红》揭秘网络消息乱象，为何观众不买账？

这个周末，我去万达影院看了《人生开门红》，导演易小星的最新力作。说到这部电影，它聚焦的是网络直播行业的乱象，算是现实题材的一部作品。要用满分10分来打分，我觉得它至少能有6.5分。

当然，影片也有些瑕疵。易小星导演显然在借鉴韩国社会现实题材影片的尺度和镜头语言，试图通过这种方式直击社会问题、呈现现象。然而，受限于一些已知的因素，许多镜头显得有点刻意和拘谨，未能深入挖掘社会问题的深层次内涵，一些表达也没能达到预期的深度。

看得出来，易小星在拍这部电影时，内心也有些拧巴。作为一位从视频网站时代走出来的鬼才导演，这种“拧巴”不仅让他自己很难过，也在某种程度上影响了观众的观影体验。有些镜头让我不知是该笑还是该哭。

不过，即便如此，我还是推荐大家去影院一探究竟。在国产电影中，这部作品在五一档甚至春节档之后，算是一部相对有亮点的佳作了。

电影还在上映，所以剧情细节暂时不谈了。不过，对于这部电影，我最喜欢的其实并非直播带货这个题材，而是它的立意和结构。那种“无人不困于网，众生皆溺于情”的描写，简直让人联想到金庸《天龙八部》中的哲学内核——“无人不冤，有情皆孽”。这正是易小星的高明之处。

影片通过直播带货这个切入点，超越了行业的表层描绘，镜头聚焦在那些被流量网络笼罩的普通人身上。主人公与周围的人——虚假的女友、叛逆的女儿、退休的母亲，甚至是一些边缘人物，大家都被织进了同一个数字化生存网络。女儿从崇拜网红到面对行业虚伪的认知颠覆，母亲从远离直播到沉迷于“蔡国庆式”虚假主播的情感投射，男友从揭露正义到沦为流量的囚徒，每个角色都在“直播--沉迷--反噬”的循环中经历了命运的变化，或者依然深陷其中，无法自知。

而且，主人公最后虽然获得救赎，却依然回到了这个网中，继续当起了助农网红。这种环环相扣的叙事结构，让人想起《天龙八部》中的多个角色错综复杂的命运交织，把个人悲剧升华为时代的寓言。

作为多年来浸淫于影视创作的导演，易小星在这部电影中展现了他扎实的类型片功底。从早期短片中的黑色幽默，到如今对现实题材的类型化改造，他总能巧妙地将多元的影视语言融为一体，尽管这种融合稍显生硬。

导演通过巧妙的伏笔艺术，在细节中埋下了命运的注脚：女儿戴耳机看直播、母亲床头堆放的“假药”包装盒、反派大佬对公关总监的打压等，看似零散的符号，最终在结尾汇聚成网，揭示出每个人既是捕猎者，也是猎物的生存真相。

当揭露者用伤疤换取流量时，镜头冷静地呈现了数字时代的集体迷失。这个网并非他人所编织，而是每个网民指尖点击下共同构建的虚幻牢笼，没有人是无辜的！

电影结尾的多重反转也非常精彩，尽管有些人觉得这是画蛇添足。比如乐乐男友作为“正义使者”的最终堕落，恰好揭示了流量社会中的生存悖论——你反抗的可能正是你依赖的，你憎恶的往往就是你最终成为的。

如果这部电影有续集或外传，我建议聚焦乐乐男友的角色。易小星对人性的精准捕捉，让这部电影超越了简单的行业批判，恍如奉俊昊导演的艺术高度。

与同类影片相比，《人生开门红》高明之处在于，它拒绝说教，选择用结构本身来传递思想。当每个角色的命运线在直播间交织时，观众会突然意识到：我们每个人都曾在某个时刻成为网中的一员——或是沉迷于主播的花言巧语，或是困守于数据的牢笼，或是不自觉地参与着流量的狂欢。

就像最近热议的事件“走路要保持安全距离”一样，无数网友对青岛法官的不公进行谩骂，却忽视了事情的真相。直到2025年5月11日上午，新华社和央视等主流媒体发布了现场监控视频，网友纷纷自责：“为什么我们没搞清楚事实就乱指责。”

嗯，再次提醒，这些所谓的“凶手”和“大反派”，往往就是屏幕前的你我他。

接下来，简单说一下直播带货这个话题。作为长期研究直播带货行业的从业者，必须承认，直播带货的价值和贡献远远超过了它所暴露的缺陷，这也是讨论直播带货问题的基础。

不过，直播带货行业近年来确实暴露了不少问题，甚至有些问题比电影呈现的更加触目惊心。电影只揭开了直播带货乱象的冰山一角，但已足够引人深思，导演也成功捕捉到了行业内的一些痛点。

比如，电影中的大反派秦天龙，由王耀庆饰演，这个角色开豪车、住豪宅，表面上光鲜亮丽，被誉为“网络直播教父”。然而，他背后隐藏的真相却是欺骗消费者的血汗钱、对网络主播进行PUA操控。在真实的互联网行业中，像秦天龙这样的角色并不罕见，有些不法分子甚至做得更加恶劣。

那句“假的永远是假的”的怒吼，既是电影台词，也是对现实世界中行业乱象的控诉。当直播从“让世界变小”的工具沦为“假象温床”，不仅消费者的信任受到损害，整个行业的未来也岌岌可危。

电影还展示了行业自愈的可能性，从平台对违规账号的严厉封禁，到不法企业家被捕入狱，再到一些通过诚信经营的个体重新找回尊严，这条救赎之路揭示了一个简单的道理：任何行业的长远发展都离不开法治保障、道德守护和人心向善。

这也是易小星留给观众的一点点善意吧。

最后，作为观众，相比电影中的“乐乐之死”的遗憾，真正让人感到心痛的是——现在的电影市场真的是太糟糕了。

截至2025年5月11日，《人生开门红》的票房依然未突破1亿，远远低于市场预期。相比之下，导演的上一部作品《人生路不熟》票房高达11.84亿，这两部电影在制作质量和娱乐性上并无差异，甚至同为五一档。然而，仅仅相隔两年，市场反应却截然不同。

这并非易小星导演的问题。除去《幽灵公主》的重映版，其他电影如《水饺皇后》、《猎金·游戏》、《大风杀》和《苍茫的天涯是我的爱》等，都未达到预期，观众评分和市场表现完全脱节。尤其是《水饺皇后》，最初的预期是对标贾玲的《热浪滚烫》，然而票房才2亿多，给出品方带来了巨大亏损。

我是在周末去看的《人生开门红》，影院人少，电影结束后，我不禁想起冯小刚的经典台词：“我做什么生意，都不会做电影生意！星期天电影院一个人都没有。”

春节期间，我们都以为《哪吒2》会激活中国电影市场，吸引更多观众进电影院。现在冷静下来一看，今年的电影市场如果不算《哪吒2》，将会是自猫眼统计以来票房最差的一年。

从整体市场情况来看，自三月以来，工作日票房一两千万，周末票房不破亿已经成为新常态。这样的市场健康吗？这合适吗？这正常吗？

现在，我们有一些“不垃圾”的电影和“不垃圾”的观众，但奇怪的是，它们却共同造就了一个“垃圾”的市场。这该如何破解呢？